Los Juegos del Hambre Amanecer en la Cosecha Distrito 12
Antes de que Haymitch fuera Haymitch hubo una mañana en el Distrito 12. Ya sabemos que Haymitch Abernathy sobrevive.
Eso es lo extraño de Los Juegos del Hambre Amanecer en la Cosecha.
No existe demasiado misterio alrededor de si aquel joven de dieciséis años seleccionado para los 50 Juegos del Hambre conseguirá salir de la arena.
Años después estará sentado frente a Katniss Everdeen y Peeta Mellark con un vaso en la mano, haciendo bromas en momentos poco apropiados y comportándose como alguien que dejó de esperar buenas noticias hace mucho tiempo.
Ese fue el Haymitch que conocimos primero.
Ahora la historia nos lleva hacia atrás.
Antes de la bebida.
Antes de ser mentor.
Antes de Katniss.
Antes de convertirse en la persona que todo el Distrito 12 ya conocía.
Hubo simplemente un adolescente despertándose la mañana de la cosecha.
Y saber cómo termina su historia puede hacer que esa mañana resulte más difícil de mirar, no más fácil.
Es raro conocer a alguien cuando ya sabemos en quién se va a convertir
Las precuelas suelen tener un problema.
Sabemos demasiado.
Sabemos que Anakin Skywalker terminará siendo Darth Vader.
Sabemos que el presidente Snow terminará gobernando Panem.
Sabemos que Haymitch gana sus Juegos del Hambre.
Entonces, ¿para qué regresar?
Suzanne Collins parece bastante interesada en esa pregunta.
Sus historias rara vez dependen únicamente de saber quién sobrevive.
Importa mucho más lo que ocurre entre la persona que entra al sistema y la que finalmente sale de él.
Haymitch funciona especialmente bien para ese regreso porque los libros y las películas originales de Los Juegos del Hambre nos dieron el resultado sin mostrarnos demasiado el camino.
Conocimos a un hombre que bebe demasiado.
Un mentor que entiende al Capitolio mejor de lo que le gustaría.
Alguien capaz de ser gracioso, hiriente, útil y ausente durante una misma tarde.
Es fácil convertir todas esas cosas en personalidad.
Entonces Amanecer en la Cosecha nos recuerda algo bastante sencillo.
Las personalidades también tienen historia.
Nadie despierta a los dieciséis años comportándose como su versión de cincuenta.
Algo pasa en medio.
Normalmente muchas cosas.
Y esta vez la cosecha se lleva al doble de jóvenes
La historia vuelve a los 50 Juegos del Hambre, el Segundo Vasallaje de los Veinticinco.
Normalmente cada distrito envía dos tributos.
Esta vez el Capitolio exige cuatro.
Cuarenta y ocho jóvenes son enviados a los Juegos.
Antes de que la arena siquiera abra, las cifras ya cuentan bastante sobre la celebración que el Capitolio ha preparado.
Más cuerpos.
Más entrevistas.
Más vestuario.
Más oportunidades para convertir el miedo en televisión.
Haymitch Abernathy es uno de los cuatro tributos del Distrito 12, junto a Maysilee Donner, Wyatt Callow y Louella McCoy.
La película pone a Joseph Zada en el papel que Woody Harrelson hizo familiar años atrás, y eso crea una sensación curiosa incluso antes de que la película comience.
No estamos esperando descubrir quién será ese muchacho.
Estamos buscando las primeras señales de alguien que ya conocemos.
Un gesto.
Una broma.
Una mirada hacia una cámara.
El momento exacto en que desconfiar empieza a ser útil.
Los Juegos del Hambre siempre entendieron demasiado bien la televisión
Es fácil pensar primero en la arena cuando recordamos esta saga.
Adolescentes peleando.
Armas.
Mutaciones.
Cuentas regresivas.
Cañones anunciando otra muerte.
Pero los Juegos del Hambre nunca fueron solamente un castigo.
También son un programa de televisión.
El Capitolio diseña vestuarios, organiza entrevistas, construye personalidades, edita historias y entrega al público personas a las cuales apoyar.
Alguien decide quién parece valiente.
Alguien decide quién parece peligroso.
Alguien decide qué tragedia merece repetirse.
Alguien decide cuándo cambiar de cámara.
Esa ya era una de las partes más interesantes de la historia de Katniss.
Nunca tuvo que limitarse a sobrevivir.
Tenía que hacerlo mientras todos la miraban.
Haymitch entra a una versión anterior de esa misma máquina.
Y como sabemos en quién terminará convirtiéndose, observar a un adolescente aprender cómo funciona tiene su propia tensión.
Y de repente vuelvo a pensar en el Haymitch que conocimos años atrás
Cuando Woody Harrelson apareció por primera vez como Haymitch en Los Juegos del Hambre, era bastante fácil descartarlo.
Llegaba tarde.
Bebía.
Parecía molesto con Katniss y Peeta.
Ya había visto entrar a jóvenes del Distrito 12 a los Juegos año tras año, sabiendo exactamente cómo funcionaba el Capitolio y cuánto podía hacer realmente para ayudarlos.
Al comienzo parecía desinteresado.
Después empezábamos a notar cuánto estaba observando.
Eso cambia la manera de mirar al Haymitch joven.
El hombre adulto sabe cuándo una sonrisa puede ser útil porque el adolescente alguna vez tuvo que aprenderlo.
Sabe que los patrocinadores importan porque él también los necesitó.
Sabe que la arena tiene reglas más allá de las que anuncian públicamente porque descubrió eso estando atrapado dentro de una.
Y sabe que ganar no significa necesariamente que todo haya terminado.
Quizá esa sea la parte más importante.
Ganar nunca fue exactamente la recompensa que parecía
Cuando conocimos por primera vez los Juegos del Hambre, la victoria parecía sencilla.
Sobrevive a la arena y vuelves a casa.
Por supuesto, la saga fue desarmando esa idea poco a poco.
Los vencedores siguen formando parte de la maquinaria del Capitolio.
Sus caras se convierten en propiedad pública.
Sus historias se repiten.
Sus cuerpos, relaciones y recuerdos continúan siendo útiles para personas con mucho más control que ellos.
Haymitch es uno de los ejemplos más claros.
Gana.
Y después pasa décadas viviendo con las consecuencias de haber ganado.
Hay algo difícil de ignorar en volver justo al momento anterior a que una persona aprenda esa lección.
Todos hemos mirado fotografías viejas y encontrado detalles que ahora parecen distintos porque sabemos lo que ocurrió después.
Una comida familiar antes de que alguien se mudara.
Un grupo de amigos antes de una pelea.
Una fotografía en una oficina antes de que la empresa cerrara.
Nada dentro de la imagen ha cambiado.
Nosotros sí.
Mirar al joven Haymitch funciona un poco así.
Sabemos algo que él todavía no.
Pero espera porque también estamos regresando a personas que creíamos conocer
Haymitch no es el único nombre familiar que aparece de nuevo.
La película reúne versiones jóvenes de personajes cuyas vidas terminarán cruzándose con Katniss, entre ellos el presidente Snow, Effie Trinket, Caesar Flickerman, Plutarch Heavensbee, Beetee, Wiress y Mags.
Ralph Fiennes interpreta a Snow.
Elle Fanning se convierte en Effie.
Kieran Culkin entra al brillante mundo televisivo de Caesar Flickerman.
Jesse Plemons aparece como Plutarch.
Existe un riesgo evidente en este tipo de historias.
Un universo ficticio puede empezar a sentirse muy pequeño cuando descubrimos que todos conocieron al primo de alguien veinte años antes.
Pero también hay algo interesante que puede ocurrir.
Normalmente conocemos los sistemas cuando ya están completamente construidos.
Ver a un personaje conocido en otra etapa puede mostrarnos cómo una rutina termina convirtiéndose en tradición.
Cómo un programa de televisión se perfecciona.
Cómo alguien aprende a hacer su trabajo.
Cómo un gobierno convierte la repetición en algo normal.
Lo inquietante de Panem nunca fue que todo el mundo despertara cada mañana decidido a comportarse como un monstruo.
Es la cantidad de personas que simplemente van a trabajar.
Hay un detalle que está dando vueltas incluso antes del estreno
La novela no evita mostrar el costo físico de los Juegos de Haymitch.
Algunos momentos son difíciles de leer precisamente porque Suzanne Collins necesita que entendamos lo que estos eventos hacen con quienes son obligados a participar.
Francis Lawrence ha hablado sobre los límites que existen al trasladar ciertas escenas a una película con clasificación PG-13.
Eso ha dejado una pregunta comprensible entre quienes leyeron el libro.
Si algunos de los momentos más gráficos se suavizan, ¿seguirá funcionando la transformación de Haymitch?
Quizá sí.
Una película no necesita copiar cada detalle de una novela para transmitir miedo, pérdida o impacto.
En ocasiones, lo que ocurre inmediatamente después cuenta mucho más que el momento mismo.
Una cara.
Un silencio.
Alguien evitando regresar a cierto lugar.
Un hábito que aparece años más tarde.
La pregunta realmente interesante no es cuánto mostrará la cámara.
Es si entenderemos qué se lleva Haymitch consigo cuando sale de la arena.
Ya sabemos que el muchacho consigue volver a casa
Eso debería hacer las cosas más fáciles.
No lo hace.
Hay algo particular en saber que Haymitch sobrevive.
Cada relación ahora puede mirarse pensando en la persona que terminará siendo.
Cada pequeño momento alegre aparece acompañado por información que los personajes todavía no tienen.
Y cada decisión dentro de la arena comienza a formar parte de un futuro que nosotros ya vimos.
Tal vez por eso Los Juegos del Hambre Amanecer en la Cosecha ocupa un lugar tan curioso dentro de esta saga.
Realmente no está preguntando si Haymitch vive.
Está preguntando qué le cuesta sobrevivir.
Y esa pregunta se siente mucho más cerca de los Juegos del Hambre que conocimos con Katniss que simplemente regresar a Panem para ver otra arena.
Hay algo en esa mañana que sigue dando vueltas
Antes de que todo ocurra, Haymitch despierta en el Distrito 12.
Hay personas que conoce.
Lugares familiares.
Probablemente tiene planes que no incluyen convertirse en símbolo, vencedor o futuro mentor de nadie.
Después dicen su nombre.
Nosotros sabemos hacia dónde va la historia.
Él no.
Tal vez esa diferencia sea justamente la razón para volver.
Durante años conocimos al hombre que quedó después de la historia.
Ahora estamos siendo invitados a conocer al muchacho que existía antes.
Y queda la curiosidad de saber qué va a cambiar cuando volvamos atrás.
Cuando veamos nuevamente las películas originales, ¿sus bromas sonarán diferente?
¿Ese primer trago significará otra cosa?
¿La forma en que observa a Katniss y Peeta tendrá algo que antes no habíamos notado?
Una precuela no siempre necesita cambiar el final.
A veces solo cambia a la persona que vemos cuando regresamos al comienzo.
